开题报告

标题： 探讨电影与游戏的叙事学异同及互动性的叙事作用

摘要： 本研究旨在探讨电影与电子游戏这两种媒介在叙事学上的异同，并分析互动性在叙事中的作用。通过对比分析电影和游戏的叙事结构、叙事手法以及互动性对叙事的影响，本研究将揭示叙事意义如何在游戏性中产生，以及游玩性如何决定游戏媒介能够讲述的故事类型。研究将采用文献综述、案例分析等方法，对电影与游戏的叙事特点进行深入探讨。

关键词： 叙事学、电影、电子游戏、互动性、叙事意义

一、研究背景与意义

1. 研究背景：
   1969年，Tzvetan Todorov创造了叙事学这一术语。早期的叙事学研究主要聚焦于语言媒介和文学体裁，致力于探索与话语（discourse-related）相关的属性。
   而在2001年，Espen Aarseth在《游戏研究》的创刊号上宣告，这一年是游戏研究学科的诞生元年。
   早期的游戏学先驱很快意识到经典叙事学理论（叙述是叙述者与受述者的交流）与游戏实际情形的相悖。由此两个“领域”的学者开始争论，经典叙事学家试图用叙事学理论囊括游戏，而游戏学者则尝试建立一门新的学科。这场围绕着“游戏是否是叙事”主题的著名论战，名为LvsN（Ludology vs Narratology，Ludology来自拉丁文Ludus，意指游戏学）。
   随着「后经典叙事学（post-classical narratology）」的发展，对叙事性产生了新的定义：接受者对符号群反应而在脑海中形成的表征（representation）。这种更包容的框架促成了两方的和解，争论逐渐平息。
   这场论战结出了丰硕的成果，后继学者也在此基础上发展了新的理论，但仍有一些富有挑战的任务，其中之一就是「揭示叙事意义如何从游戏性（gameplay）中产生，以及游玩性如何决定了游戏的媒介能够讲述何种故事」。

2. 研究意义：
   电影是叙事理论中“基于展示的媒体”（showing/ mimesis 对应讲述 telling/diegesis）的代表，从20世纪至今，在叙事媒介中占据着重要位置。作为重要的开路者，电影为稍晚到来的电子游戏提供了丰富的给养，同时也收获了游戏的反哺。
   除去”可玩性“这一要素，电影无疑是与游戏最相似的媒介，同为”不纯的艺术“，两者有着共通性，可以称为是异质同构的（有趣的是，电影的发展也与技术强关联）。笔者认为，从电影出发的理论，是相对最为接近游戏的理论，所以试图从对两者的比较出发，添加互动性这一”变量“，研究游戏性对叙事意义产生的作用。

   • 探讨电影与游戏在叙事学上的异同，为跨媒介叙事研究提供新的视角。
   • 分析互动性在叙事中的作用，为游戏设计和电影制作提供理论支持。
   • 促进电影与游戏叙事手法的相互借鉴，推动两种媒介的发展。

二、研究内容与方法

1. 研究内容：

   • 对可能性的罗列与对比，包括小说、电影、电视剧和游戏的案例分析。
   • 散性叙事、全景叙事与蒙太奇在电影与游戏中的运用。
   • 元叙事在电影与游戏中的表现及其对叙事的影响。
   • 具身体验在电影与游戏中的作用。
   • 叙事的“必要之恶”与游戏的“间离效果”。
   • 电影的“情感剥离”与游戏的叙事策略。
   • 弹幕视频与直播对游戏叙事的影响。
   • 电影的游戏化形式与现实构建。

2. 研究方法：

   • 文献综述：梳理叙事学、电影学和游戏学的理论和研究成果。
   • 案例分析：选取具有代表性的电影和游戏作品进行深入分析。
   • 比较研究：对比电影与游戏在叙事上的异同，探讨互动性的作用。
   • 理论建构：基于研究结果，提出新的叙事理论或模型。

三、研究框架

1. 理论框架：

   • 后经典叙事学理论。
   • 互动性与叙事的关系。
   • 媒介特性对叙事的影响。

2. 分析框架：

   • 叙事结构分析：线性与非线性叙事的对比。
   • 叙事手法分析：蒙太奇、散性叙事、全景叙事等。
   • 互动性分析：玩家选择与叙事的关系。
   • 叙事效果分析：情感剥离、间离效果等。

四、预期成果

1. 理论成果：

   • 提出电影与游戏叙事的比较分析模型。
   • 构建互动性在叙事中作用的理论框架。

2. 实践成果：

   • 为电影和游戏的叙事设计提供指导。
   • 推动跨媒介叙事研究的发展。

五、论文大致框架

• 对可能性的罗列

  • 对比

    • 小说《小径分叉的花园》
    • 电影《劳拉快跑》《土拔鼠日》 电影剧《黑镜：潘达斯奈基》
    • 游戏《底特律·变人》《暗影启示录》《Worldbox》

  • 观点

    • 电影对互动性的呈现更多是一种隐喻，仍然是线性结构
    • 游戏使小说的设定成为可能，游戏叙事中，互动性的及其导向呈网状结构。
    • 遍历结构（需要一定努力来穿过文本（non-trivial effort to traverse the text）」的结构）是游戏的普遍特征。只有基于选择的叙事形式，才能拥有这一结构。
    • ”涌现型叙事“也是借助游戏实现的新型叙事手段，设定好规则后，故事通过具有随机性的行为不断产生，它需要玩家重新阐释。

• 散性叙事、全景叙事与蒙太奇

  • 散性叙事

    • 对比

      • 游戏《锈湖》系列、《恶魔之魂》
      • 电影《机械师》《记忆碎片》

    • 观点

      • 散性叙事基于格式塔心理学，受述者通过收集散乱的文本拼图，自行在脑内形成最终结论。
      • 游戏是”框架式“逻辑，在规则之内一切都有可能发生。玩家接受叙事的过程被自己的行为”切碎“，这一过程形成散性叙事的基础。在这一过程中，真实答案可以是暧昧的，玩家对结果持保留意见。
      • 电影是”脉络式“逻辑，一切受述行为基于现实时间流，所以散性叙事只能通过文本本身体现，通过信息过载、暧昧表述、时序错乱等方式呈现，这种方式如果没有“尤里卡时刻”（灵光一闪得出明确结论），会造成负向体验。

  • 全景叙事与聚集

    • 对比

      • 游戏《艾迪·芬奇的记忆》
      • 电影（暂时没想到合适的例子）

    • 观点

      • 当受述者对故事中的场景产生好奇时，多角度切入，和海量堆砌的细节可以极大增加可信度与沉浸感，这是全景叙事的优势。
      • 游戏对场景的再现是全视野、多模态的，配合互动性，是实现全景叙事的绝佳载体。
      • 由此带来的劣势是，游戏往往”过量扩充“，在许多场合塞入大量信息，而这些信息是不必要的，失于繁冗。
      • 电影等单维度叙事手段，则可以将信息浓缩到合适的程度，用最好的角度呈现，制造”诗意瞬间“。

  • 蒙太奇

    • 观点

      • 游戏虽然可以借用这一手段，但蒙太奇是独属于电影的手法。
      • 蒙太奇具有”原子性“，是无法拆分的，统一的叙事组件。
      • 互动性对蒙太奇并无助益，经挑选的、指向明显的叙事内容在特定时刻是必须的。

• 元叙事

  • 对比

    • 电影：《死侍》
    • 游戏：《心动文学社》

  • 观点

    • 元叙事（metalepsis，或译为转叙），叙事学者形容对本体论边界的跨越。
    • 因为载体（硬件）的特殊性，以及游戏属于在私域空间发生的行为，游戏的元叙事是真正可以侵入玩家生活的。
    • 《心动文学社》假装删除玩家的存档，并使用花屏、闪退等行为，达到以假乱真的效果。

• 具身体验

  • 示例

    • 游戏《艾迪芬奇的记忆》

  • 观点

    • 受述者是不同的个体， 在以现实时间流为参照的媒介中，受述者理解信息的速度是很难协调的。
    • 仅以视听传达的信息，唤起情感共鸣有一定的隔阂（文字能传达通感，具有天然优势）。
    • 具身体验一定程度上能”激活“心理感觉，体验(甚至不停重复)是玩家理解创作者意图的过程，玩家自主触发下一阶段体验的行为，也能一定程度上协调不同个体间的节奏差异（准备好了才进行下一步）。

• 叙事的“必要之恶”？属于游戏的“间离效果”

  • 对比

    • 游戏：《Else Heart.break()》《花，太阳和雨》
    • 电影：（恐怖电影类型）

  • 观点

    • 在某些特定类型的游戏中，负向体验是设计的一部分。
    • 电影中，可参照的类型之一是恐怖电影，直接向观众传达恐惧情绪。
    • 电影的负面情绪有时是目的（这部分需要查找恐怖电影相关的心理学理论），有时则是构建戏剧冲突的一部分，是达成情感共鸣的手段。
    • 在游戏中略有不同的是，有时玩家会感到”无聊“，这种无聊是刻意为之的，是削弱游戏性的表现。这种表面往往是为创作者的下一步做铺垫
    • 《Else Heart.break()》中，只有体验过无聊的人生阶段，拿到修改世界的权柄后，才有改造的方向和冲动。
    • 《花、太阳和雨》中，作者则是为了达成自己的叙事目的，通过削弱游戏的好玩程度，达成一种间离效果，先沉浸，再抽离，思考创作者背后的目的。

• 电影的"情感剥离"

  • 例子

    • 电影：迈克尔·哈内克的《隐藏摄像机》，林奇《迷失高速路》

  • 观点

    • 游戏在叙事的过程中，对受述者必须有一个”身份指定“，即假定其身份，这样在游玩时才有”正当性“。
    • 电影则可以打破这一规则，直接打破观众的情感沉浸状态，直接思考背后的意义，制造间离效果。
    • 与游戏不同的是，电影可以通过各种手段从一开始就剥离沉浸，而游戏则要致力于削弱互动性带来的影响，
    • 游戏对时序的打破更少见，电影则信手拈来。

• 弹幕视频与直播，游戏的“栅格化”形态与历时特征

  • 观点

    • 栅格化是游戏图形学中的术语，指三维影像通过算法映射到二维的屏幕上。
    • 玩家的游戏行为，通过直播、视频的手段，”栅格化“为二维的影像叙事，回归了类似”电影“的形态（严格来说当然不同），游戏行为成为影像叙事的一部分。
    • 同时”栅格化“的还有弹幕，在受述者观看视频的那一刻，所有之前形成的弹幕成为一个舆论场被压缩在视频中，呈现给观众。这和游戏行为一样，是涌现式的，高度互动的，但同时也成为了叙事本身。弹幕是具有历时性的。

• 电影的游戏化形式，现实构建

  • 观点

    • 直播平台Twitch曾经搞过一次《宝可梦》的游玩活动，让数万玩家投票，人多的一方决定游戏下一步行为。这更像一次社会实验，但无疑极具观赏性。
    • 与此类似，与观众互动，影响下一步情节走向的形式，可以是影、视下一步的方向之一
    • 与《黑镜》不同，黑镜呈现多个结局，其实类似游戏。笔者认为结局唯一且不可回退才是电影的特征

六、参考文献

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