制作目的

为情侣提供一款休闲、温馨的陪伴型小游戏。玩家无法直接操控主角，而是通过调整参数、布置家园和回应愿望，见证一对恋人在小岛上的生活与成长。在慢节奏的日常中，感受爱情的经营、磨合与真谛，同时打发时间，增进彼此感情。

游戏概述

游戏围绕一男一女两位主角展开，他们共同生活在一座远离尘嚣的小岛上。这座岛是他们的爱巢，玩家可以在此盖房子、兴建设施、改变陈设，亲手塑造一个独一无二的家。

主角的行为由自身性格、愿望、当前环境以及对方状态共同决定，并通过大语言模型实时演绎。玩家的角色是“神明”——你可以调节主角的“爱的维度”、布置岛屿、购买物品赠予他们，并在他们达成目标后响应其祈愿。

在漫长的时光中，无数的愿望诞生、实现或落空，编织成两个人共同的生活与爱情。这些点滴故事，正是我们游玩的目的。

游玩平台

1. 后端：使用Python编写，稳定运行在服务器上。
2. 前端：使用网页的形式，语言不限，手机和电脑上都可游玩。

系统说明

1. API接口
   两位主角的所有行动与对话均由大语言模型实时驱动。玩家需在游戏界面中填写并接入自己的大模型 API 接口（如 OpenAI、Claude 等），游戏会将主角状态、环境信息等组合成 prompt 发送给模型，并解析返回的行为指令。

2. 存档
   服务端会将当前游戏进程以文本的形式进行存档，重开时会继续之前的存档

   游戏背景

3. 小岛
   这是一座心形轮廓的南太平洋热带小岛，面积约 3 平方公里，气候温和，四季如春。岛上原本荒无人烟，唯有一间破旧的小木屋、一座简易栈桥和一片野生椰林。随着主角建设，可解锁的区域会逐步扩大。
   初始区域：海滩（商船停靠处）、木屋、一小片可开垦的草地。
   可解锁区域：山丘（可建瞭望台）、淡水湖泊、密林、花海、温泉等。

小岛拥有独立的生态系统：潮汐涨落、海风拂面，夜晚有萤火虫与星空。这是一片只属于两人的秘境，也是他们爱情故事的唯一舞台。

• 主角 待补充
• 世界观
  这座小岛存在于一个与我们相似却略有不同的世界。岛外是普通的现代社会，有经济波动、新闻热点、流行文化。岛屿本身似乎被一种温柔的神力庇佑——没有猛兽，没有极端自然灾害，仿佛专为恋人准备。岛上偶尔会出现一些神秘的“信物”（如漂流瓶、刻字贝壳），记录着世界各地恋人的心事，收集这些信物可以解锁特殊剧情或获得装饰品。
  玩家扮演的“神明”正是这座岛的守护灵，通过调节参数和回应祈愿，默默守护着两人的爱情。

游戏玩法

自主行动部分

游戏中的许多内容会随着时间推移自动发生，玩家只需旁观或适时介入。

时间与季节

• 默认设置下，现实 10 分钟 = 游戏内 1 天，流速可在 1:1 至 1:30 之间自由调节。
• 完整模拟昼夜交替（日出/日落/夜晚氛围）与四季更迭（春华、夏绿、秋实、冬静），并配有相应的视觉变化和背景音乐。

• 天气系统：晴天、多云、小雨、暴雨、台风（罕见，需提前储备物资）、薄雾等，影响主角行动（如雨天多在室内活动）。

  节假、纪念日

• 固有节日：春节（可装饰灯笼、包饺子）、中秋（赏月、做月饼）、圣诞（装饰圣诞树、交换礼物）、情人节（特别事件）等。
• 专属纪念日：相遇纪念日、告白纪念日、乔迁之喜、结婚纪念日（如有）。系统会提前提醒玩家，并在当天触发特殊对话与愿望（如“想要一束花”“想看日出”）。
• 玩家也可自行创建自定义纪念日，写入故事记录。

主角行为

主角完全自主行动。系统每隔一段游戏时间（或当环境变化时），会向大模型发送以下信息：

• 主角当前的性格权重、心情、健康、压力值。
• 当前时间、天气、季节。
• 对方主角的状态与位置。
• 当前愿望单优先级。

• 可交互的设施与物品列表。
  大模型将按照格式返回具体的行为指引，主角按照这些指引行动，切实影响数值和故事走向。

  自然环境

  岛屿生态动态模拟：

• 植被会自然生长，杂草每 3 天蔓延一次，若不清理会降低美观并影响农作物生长。
• 果树会按时开花结果，但需要修剪和浇水。
• 野生动物（兔子、鸟类、萤火虫等）会在特定季节出没，部分会偷吃作物，需设置围栏或驱赶。

• 木质建筑与栅栏会随时间老化，需要维修。

  世界背景

  岛外世界通过“商船”与岛屿连接。

• 商船每天游戏时间中午 12:00 停靠码头，带来商品（种子、工具、家具、服装、书籍等）和当日的“岛外新闻”（由大模型生成，可能影响物价、解锁新物品）。
• 主角可将岛上产物（果实、手工艺品、画作等）卖给商船换取货币。

• 商船可升级，升级后货物更丰富、价格更公道，并可能带回特殊订单（如“外岛旅人想要一幅苏晚的画，出价很高”）。

  主角属性

  性格

• 玩家开局时为每位主角设定 1-3 个核心性格标签（如“乐观”“细心”“急性子”）。标签一经设定不可手动修改。
• 但在重大事件（如争吵、生病、愿望长期未满足、一次难忘的旅行）发生后，大模型可酌情为角色增加或调整一个性格标签，模拟人的成长与改变。例如，长期相处的男主角可能新增“包容”标签。

兴趣爱好

• 每位主角默认拥有 2 个随机兴趣爱好（如“钓鱼”“烹饪”“观星”“写日记”），玩家可在开局调整。

• 兴趣爱好会影响主角的自主行为倾向，并解锁特殊事件。例如，喜欢钓鱼的角色会在清晨自动去海边，并有机会钓到藏着信物的漂流瓶。

  爱的维度

  游戏采用“五种爱的语言”作为核心评价体系，每位主角都从这五个维度去付出和感受爱：

• 肯定话语：赞美、鼓励、表白。
• 服务行为：为对方做事，如做饭、修家具、打理琐事。
• 收礼送礼：赠送精心准备的礼物，并珍视收到的礼物。
• 品质时间：专注的陪伴，如一起散步、看日落、促膝长谈。
• 肢体接触：拥抱、牵手、抚摸头发等。
  五个维度的数值总和为 100。女主角和男主角的维度由两位玩家分别控制（一个入口控制男方，另一个入口控制女方）。玩家可随时调整，但每次调整后有 24 小时游戏时间的冷却。维度数值会直接影响 AI 生成行为的倾向，以及主角对另一半行为的满意度，进而影响亲密度。

愿望单

愿望是驱动故事的核心，分为三类：

长期目标

• “长相厮守”：基础目标，无期限，系统仅记录二人共同生活的天数。
• 可实现的长期目标：建造带花园的大房子、生养宝宝、攒够一笔环游世界的旅费、在岛上建一座灯塔等。这些目标需要大量资源和时间，完成后会触发极其珍贵的剧情和动画。

短期目标
由大模型根据性格、季节、当前状态自动生成，持续约 1-7 天。示例：

• “想吃苏晚做的芒果布丁”
• “周末和林屿一起去湖里划船”
• “把庭院里的杂草清理干净”
• “给林屿织一条围巾”

常态目标
持续存在的小期待，玩家可手动添加或删除，AI 也会根据性格衍生。示例：

• “每天睡前都有一个晚安吻”
• “每次做饭后希望对方说谢谢”
• “每周至少一起看一次电影”

主角会根据性格和当前压力值，自动权衡多个愿望的优先级并执行。愿望达成时，会影响心情、健康、亲密度；长期忽视则会积累压力，甚至引发争吵事件。玩家需要在数值和目标之间做出取舍，这正是游戏模拟真实关系的关键。

基础数值

• 健康度：影响行动效率与生病概率，通过饮食、休息、运动维持。
• 心情：影响对话语气和行为积极性，美好事件提升，挫折或争吵降低。
• 亲密度：两人关系的整体温度，双向累计。低亲密度时可能触发冷战、分房等事件；高亲密度解锁新互动（如主动拥抱、合作建造）。
• 压力值：过高时会做出消极行为或生病，可通过娱乐、倾诉、陪伴降低。
• 经济情况：共同的账户余额，通过出售产物、完成外界订单获得，用于购买商船商品和升级建筑。

岛内设施

所有设施都需要主角祈愿并由玩家消耗资源建造或升级。

• 商船与码头：初始即存在，可升级（提升货品等级、降低价格、增加稀有物品）。
• 房屋：初始为破旧木屋。可逐步扩建为带卧室、厨房、工作室、婴儿房的温馨小屋。家具与装饰由玩家布置。
• 耕地/果园/牧场：需开垦，可种植蔬菜、水果，圈养鸡、兔、羊。产出用于食用、加工或售卖。
• 作坊：可建造木工坊、画室、厨房升级等，允许主角制作具有更高价值的物品（如家具、画作、果酱）。
• 植被与动物：详见上文自然环境部分。
• 装饰与景观：玩家可放置路灯、秋千、长椅、花坛、风铃等，影响环境美观度，并触发特定互动（如在秋千上聊天）。

玩家行为

玩家作为“神明”，通过两个独立入口（分别对应男方和女方视角）进行非对称操作。

1. 角色控制

• 调节爱的维度：仅能调节自己所负责主角的五个维度值。
• 设定性格与兴趣：仅开局时可为负责的主角设定。

2. 购买与赠予
主角无法自己购物。玩家需使用共同资金，在商船界面购买物品，并以“神明的恩赐”形式直接赠予指定主角。陈设类物品（如家具、装饰）无需赠予，可直接在布置模式中使用。

3. 家园布置
主角仅能与现有事物互动（除草、浇水、收获等），无法新建或移动建筑、设施、陈设。当主角产生需求时，会通过对话框向神明祈愿，例如：“好想在院子里放一架秋千啊……神明大人，能帮帮我们吗？”
此时玩家进入家园布置模式：

• 可移动、旋转、新增或移除建筑/设施/装饰。
• 布置消耗对应资源和金钱。
• 每次祈愿只能进行一次布置，完成后需等待下一次祈愿（通常 1-3 天触发一次，取决于主角心情和愿望强度）。

家园布置规则

• 建筑需放置在平整地面上，部分设施有相邻要求（如农田需靠近水源）。
• 美观度系统：和谐搭配（同色系、合理间距）提升整体环境评分，影响主角心情和触发特殊访客（如稀有鸟类）的概率。
• 部分装饰有实用功能：路灯延长夜晚室外活动时间，风铃在特定风向发出音效，信箱可收到岛外来信。

4. 记录与回忆
游戏中发生的所有重要事件，由大模型进行润色总结，生成三种形式的故事记录：

• 编年史：按时间节点罗列事件概要，配以简短的关键对话。
• 精彩时刻：标志性事件的详细描述，仿佛短篇故事，可配有游戏截图（如有）。
• 双视角小说：男主角入口存档生成以男方为第一人称的叙事小说；女主角入口生成女方视角。两种视角阅读时会有截然不同的心理描写和秘密，唯有两人互相分享，才能拼凑出爱情的全貌。这些记录可以随时在游戏中查看，也能导出为纯文本文件。

导语：本文介绍一种基于MDA理论的，理解动作游戏的方式或框架，方便读者在分析、理解、设计动作游戏时使用。

广义和狭义的动作游戏

本节想先讨论一些远离具体的设计的、有关动作游戏的宏观理解，这些作为一些基础铺垫，帮助我们深入理解动作游戏的核心特征与乐趣，逐步导出下文的一些理解、设计方法论。

广义动作游戏

本文无意对动作游戏的今生往世做细致详细的介绍，但是动作游戏是一个不同人理解起来相当容易产生歧义的游戏类型。归根结底，动作游戏的历史和内涵过于丰富，广泛存在于不同类型游戏的体验与机制上。
从这个角度，我们可以得到维基百科对动作游戏的广义定义：任何以动作为主要表现内容的游戏，都可以算作动作游戏。比如一些跨类别的动作游戏“影子”的例子：MOBA游戏中英雄的技能、射击游戏中近战动作……
https://zh.wikipedia.org/wiki/动作游戏
狭义（日式）动作游戏
以广义去探讨，可能会像面对一整片森林去观察某种特定植物，未必能得到想要的答案。
维基百科中存在于另一个关于日式狭义动作的定义：分为2D和3D，2D分为横版卷轴、纵向卷轴、俯视角、固定画面；3D分为无双类、硬核动作、怪猎、魂like，格斗类则作为掌上明珠单独枚举。
我们所讨论的是
更接近上面狭义（日式）动作游戏的定义，正如“旗舰评论”所言：
日本定义下的狭义动作游戏，是若干个特别强调“反应与操作”的细分类型游戏的松散集合……把这些游戏类型从老到新列成一张表，它本身就是动作游戏设计的发展史：我们几乎找不出由欧美游戏设计师做出的设计创举。从最早的碰撞块和帧数判定理论开始，攻击-防御-投掷的基本三角克制关系是日本动作游戏设计出来的；跳跃和空中战是日本动作游戏设计出来的；群体战斗AI、主动性、QTE、一闪……这些设计也都是日本动作游戏先设计出来的……
https://zhuanlan.zhihu.com/p/25481394
动作游戏的哲学与本质

“动作”伴随着人类从动物形成社会的全过程，早已写入了人类的基因。当动作这个概念进行抽象并用于游戏娱乐，动作游戏诞生了。

动作游戏本质或者核心逻辑，抽象起来非常简单：玩家 控制 游戏角色 播放 动作。

设计方法论：奖惩导向 上

控制的乐趣

岔一下话题，按照上文的抽象，如何让“控制”变得有趣？（这是一个很大的话题，也不局限于动作游戏。）
事实上，纯粹的控制的乐趣是很有限的，以游戏感理论框架来解释的话，单纯的控制主要的感受是：即时控制 & 润色（特殊物理感受）。
一种常见的，使得控制变得有趣的方式是，在设计上赋予控制这件事更多意义，也即，游戏感中理论的模拟空间的相关感受。（换个说法，这也是为什么动作游戏讲究观察画面获取信息，再进行控制。）
对于一些动作游戏的高手玩家，一个有意思的说法是，动作游戏就好像音乐游戏。这个说法非常有趣，音乐游戏对于时机和判定的显示十分简单，甚至可能对大多数人都会感到枯燥和重复，对于这些已经完全掌握了游戏规则（设计师的决策导向）和阅读画面信息（完美获取动画关键信息）的玩家而言，要做的事情事实上和音乐游戏，差不太多。当然这对于动作游戏的大部分玩家都是不太成立的，大众玩家不一定知道决策的方式，也不一定能掌握好画面信息的阅读。

奖惩导向
赋予更多意义这个思路下，一个非常有效的做法是奖惩导向，听起来很单纯：在玩家做出正确的控制时奖励，做出错误控制时惩罚。奖惩导向最基本也最广泛的例子是血量。
沿着奖惩这个思路，我们还可以理解，白金工作室GDC2016分享《无国界的动作游戏》中提到的，动作游戏是一种根据情形选择行为的被动游戏，“动作游戏就是设计考验场合与突破考验场合的方法”，这个设计思路。旗舰评论中也有段文字，表达相同的概念：“狭义动作游戏的历史，就是想尽办法去设计玩家可以判读的资讯，然后在他们做出正确的操作时奖励他们，在他们做出错误操作时惩罚他们。”
设计方法论：奖惩导向 下
奖惩设计方向的取舍
在基本的奖惩导向方针以后，可能还会面临一个分配问题，是设计更多的考核场景？还是给玩家设计更多的选项？这里其实有一些选择的方式，比如：场合少选项多（比如无双类游戏，主角性能较强角色较多，怪物考核较弱）、场合多选项少（比如近些年的魂Like游戏，主角能力种类较少，而关卡和敌人丰富度和考核方式极多）、或者两者试图都多（也即，处于相对均衡的状态）。
不同的倾向也可以为不同的游戏带来不同的乐趣，也或者有人会说，这是一个更侧重于主角、或者更侧重于怪物、或者两者相对均衡的游戏。
这里我们没有说两者都非常重要，而是说两者相对均衡，是因为，一般不能要求玩家“左手画圆，同时右手画框”，如果俩都想要，那最好降低各自的难度，或者至少是逐步给玩家提高难度的。
此设计思路下的动作游戏特征
按这个角度，动作游戏会需要：

1. 能有奖惩的基础要求（满足“获取信息，采取行动”的基本循环）：
2. 动画清晰明确
3. 判定精准可读（比如空间上遵循严格框体检测、时间上处于动画的合适位置）
4. 玩家会追求奖励收益最大化：
5. 设计受击动画僵直时长，以设计不同的连招序列，来引导玩家追求
6. 设计不同的控制方式：浮空、投技、眩晕等，来引导玩家追求

这里可以带入一些没那么好的游戏作为反向例子理解，比如当一些游戏的动画看不清，就会影响玩家对信息的获取，然后干扰玩家的决策，导致奖惩判定负反馈。
基于M-D-A理论的理解

收一收，我们继续把“玩家 控制 游戏角色 播放 动作。”这个底层逻辑，放入M机制-D动态-A美学理论框架中：

这里给动作游戏的归纳了两个核心乐趣（虽然不具备啥泛用性）

• 控制感：内涵较为丰富，1.符合直觉的控制 2.丰富的控制选项 3.丰富的考核场景以带来正反馈
• 打击感：聚焦于动作本身的美学呈现。

我们可以尝试继续挖掘M-D-A三层：

设计方法论：底层机制

这部分主要是一些经典或者传统的动作游戏规则和对应的实现方式。比如：
状态机 逻辑轴 系统逻辑

一些比较典型的动作游戏的底层机制实现过程：

1. 攻击命中进入受击动画：攻击框与受击框有交集……（后略）
2. 投技的实现：投技框与受击框有交集……（后略）

我们也会看到一些底层机制相对比较“模糊”的动作游戏（非刻板印象，但是欧美厂商的居多）：

• 比如动画多用融合导致动画切换、帧数感知不清晰；判定和移动方式引入较多辅助算法，导致性能感知弱
• 动作之间的打断规则不清晰，指令预输入规则不统一影响手感

最近的经验来说，这些问题并不是决定性的缺陷，但是这些细节确实决定了一款动作游戏是否能达到殿堂级的“高度”。
!!设计方法论：微观循环
事实上，动作游戏的玩家不断在重复着：感知、认知、行动的循环过程。
认知和行动是操控的一部分，很好理解；感知的话，前面已经提到了玩家阅读画面获取信息的重要性——本质上是为了利用奖惩机制让玩家的控制有能更多乐趣。
针对感知的设计
可以引入信息传递模型：

针对发送、噪声、接收等环节都可以对应上一些具体的设计，这里不再具体举例。

针对认知的设计
这部分，理论上，玩家的认知决策规则，应该与设计师设计的规则维持一致（为了让“奖惩”有效且持续有效）。
这里补充一些典型的认知目标，和目标可能侧重的层次，如下：

针对行动的设计

这部分主要是玩家控制的方式，事实上玩家也有着屏幕、键盘鼠标、手柄等多种输入设备，各自也有一些经典输入模式设计。

注意事项
再次重申，一般不能要求玩家“左手画圆，同时右手画框”，尤其是上面提到了多个层次的设计内容，如果你既要要求玩家精准阅读信息来及时操作，还要要求复杂输入精准瞄准，那多半是太为难玩家了，倒不是说不能为难，只是，“同时要求玩家做多件事情”是件为难玩家的事情，经常被设计师忘记，以至于导致玩家的谩骂。
设计方法论：打击感
这个话题太大了，这里不额外展开，典型打击感有：

• 攻击动作：开始、攻击、结束
• 攻击特效：（略）
• 受击动作：（略）

从微观到宏观

前面讨论的更多是微观体验的切片，玩家玩到的游戏是一个具体的内容序列。就像离散的画面组成了电影；离散的动作组成了角色，离散的角色（作为敌人而言）组成了关卡，进而构成了游戏。

体验蓝图与玩家阶段
在具体的组成方式上，也是相当具有技巧的（比如，如何控制玩家在心流区间），一种常见的，用于指导构建复杂体验的方式，是体验蓝图，如下图：

叙事与英雄之旅

考虑到游戏是一个整体，主角怪物都离不开关卡和叙事——对于PVE游戏而言尤甚，叙事或者说剧作已经是一门相当有学问和知识经验积累的单独学科，有很多经典的结构，比如“英雄之旅”。
让动作设计贴合这些结构，会让整体给玩家的呈现，更容易接受，也能留下更强的影响。
简要总结
一图流，如图：